导演陆川
中国(📪)牛叉的电(diàn )影也少(shǎ(🆘)o )的诸如这部寻枪(👕)
这部陆(lù )川导演的气(📚)氛神秘的影片(piàn )是因为姜文的精湛演(💘)技而增色一些
影片开头直率地的向我们影像展示了警察(🕞)马山(😸)姜(🏭)文饰(➗)(shì )因丢枪而又开始了(le )一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直(zhí )接进入一(🐃)个中年男子因丢枪(🤢)而沉浸(⛵)的(de )焦躁(📌)(zào )与臆想之中
姜文曾(😦)说(🉐)其实人生最根本的应该是在寻(xún )找(👙)
影片中马山自(zì )始至终的在(zài )这里有着那把内带信(👥)念意义的(🛏)配枪而生活中我(🥗)(wǒ )们也一直在寻(xún )找(zhǎo )我们所信念的东西
去(🦖)寻(xún )找是我(🥎)们人生(🌍)中的一(🖋)个(gè )大命题
2公民凯恩(ēn )1941年豆瓣85分
导演奥逊威尔斯(sī )
1942年(nián )奥斯(sī )卡(kǎ )最佳剧本
影片以20世纪末叶美(🤺)(měi )国(🏉)新(xī(🐜)n )闻业巨头(tó(➿)u )威(wēi )廉朗(👄)道尔夫赫斯(🐎)特为原型用新(🤙)(xīn )颖(💮)的艺(yì(🗒) )术(⏹)手法表现(🚿)(xiàn )出(😁)了一(💊)位报(🤹)业大王的一生
一个国家的传奇(qí )一段国家的历(lì )史却被浓缩成一个人的奋斗史
此片从始至终一直在探寻(🥎)着凯恩临终前的遗言(🛃)玫(🕶)瑰花(🤜)蕾
但(🌧)这结果(guǒ )谁也没(🏺)有想到这个被(⛲)所(🔶)有人狐疑哪怕调(🔰)查探查的所有人(🎃)都感觉背后封印着(⌚)(zhe )众大机密(🐈)的玫(mé(♍)i )瑰花(huā )蕾(😁)之后更是他(tā )儿时的(de )滑(🎹)雪(xuě )橇(⚾)
这是对那些一直在努力(lì )再努力调(diào )查(chá )的人而言简直(🔡)那就是一个(🕕)笑话(🚐)而(🚁)对此凯(🖼)恩对于这但是(💆)他因太早远远离开(🍸)童年而对童年单纯无邪美好生活的怀念就这么简单
3后窗1954年豆瓣84分
导演阿尔弗(fú )雷(léi )德希(xī )区柯克(⬅)
后(hòu )窗在(✴)美(měi )国出名(🔑)评分(🙆)网IMDb上(🐧)是更高的一部希区柯克电影
希(xī )区柯克(kè )的成功(🐕)之处(🤑)就取决于人他(👹)讲童话故事的方法他应该(🖍)不会(huì )去可以制造(🚴)未(🛏)知的悬念(niàn )而是让观众看见了悬念然后把情绪紧张
当(dā(㊗)ng )女友解(🚴)决主(zhǔ )人公进(🧓)行到案(🔽)件前去嫌疑人家一探(🎟)究竟时导演是(🤽)从主(⛹)人公的(🥩)视(🗄)(shì )角让我们看见(🕡)女友和(🕍)嫌(🎭)疑人的三人(😠)袭击在(🗯)嫌(xián )疑人离(🗳)家(⛓)很远越来越大近时我(wǒ )们(🆎)也结束感(gǎn )觉道越来越(yuè )大不安
说起来这部电(diàn )影(yǐng )立(lì )时(🧑)会华硕(shuò )到(🍛)人性的一面偷窥
从正在(zài )到(🐳)结(➡)尾主人公实(shí )际暗中偷窥这(🛍)样的一(✈)个终致分析出了一(🎋)个杀妻(🐼)分(fèn )尸的案(🤜)件希区柯(⌛)(kē )克(kè )成功(🌞)了(👙)将我们(men )的注(zhù(🚪) )意力放(❎)在令人恐惧的(de )凶杀(🌉)案(🤶)上
但(🥫)这勾引与被窥(kuī )来讲也(yě )是(😒)发生了什么在你我身上的事(😖)当你偷窥别人的时(📏)候也许你也(yě )曾被那样(yàng )偷窥过希(xī )区柯克在到(🛎)最后(hòu )给我们(men )留下(😞)来了一个(🤹)更为(wéi )可(💑)怕地的东西就是如影(🧢)随(suí )行(🍷)的窥视的眼睛
4铁皮鼓(🏥)1979年豆(🌍)瓣83分
导演福尔克施隆多夫
这(zhè )是一(yī )部透着恶趣味(🎵)的电影情节妙(🧐)趣横生但又一字一字难(🕞)懂过多(👛)的隐喻根(gēn )本无法(fǎ )一笔带过(📔)
一部现实(shí )中(🔤)蕴满奇(🤭)幻色(✅)彩的影片
一个神奇无比的孩子(⏲)可以有意识的控制(zhì(📐) )自己的成长他反抗身边亲人(ré(🛬)n )的所作所为
除此(cǐ(🈳) )之外痛(tòng )苦压抑的人物关系及(jí )环境外导演毫不(🐿)大胆(dǎn )直白(bái )的去(qù )拍摄拍摄每一个镜头可(🕺)以展示了特珠年代的人间百态
奥斯卡走过了(le )一条太(🐣)过(🥞)漫长的(🍫)成(🐶)长(zhǎng )之路影片中有着对(✝)会(huì )造成二战(♟)悲剧的时(shí )代性与民族性的深(shēn )沉思考(🤼)
影片的最后奥斯卡驾(jià )着火车徐徐地(dì )向新生(shē(📿)ng )活飞(fēi )奔而去祖母和影片正(🐓)在(🚥)一样依旧是坐在那片(🕣)生(shēng )命(mìng )起源(yuán )的土地(dì )上时光荏苒世事变迁唯有生命还会(🏕)一代一代(dài )地继续延续(xù )
5洗澡1999年豆瓣82分
导演桀骜
澡堂泡(😩)泡(pào )澡是(🗼)(shì )老北(⌚)(bě(🥧)i )京的(de )一(😬)大(♟)特色风俗
洗(🧛)(xǐ )澡(zǎo )虽然是男(nán )人戏无论洗澡吗(✌)时爱你唱(chàng )歌(👨)的(de )胖子爱斗蝈(👎)蝈的老(🧓)头(🦊)们那(🍷)(nà )就那充满儿化音的口腔都流(🥧)露出北京(💪)市井的温情
一(yī )辈(⛑)子可以经(😲)营澡堂的老刘早年无子女两个儿(😮)子一(👼)个(👼)离家很远(yuǎn )多年一个(🥪)因智商(🥨)边缘送回身边(🗜)
所有的(🌻)故事(🚀)反映了一个现(🕒)代化的问题传统(🦒)和现(🔙)(xiàn )代之间的很不搭而(ér )导演(🌂)选择类(👝)型(xíng )澡堂(táng )这一(🍬)个独(📧)具(🕣)传统民俗(👿)活动(dòng )意(yì )义的(📛)场所展开(👶)攻击故事更是将现(🧛)(xiàn )代化(huà )态度得别有深意
爸爸说他们要去很(🦐)遥远的地方洗澡啊圣湖的(👊)水不单都能够洗涤身体不过(guò )还(🕋)能够洗涤心灵澡堂子里放得(📋)满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子上(🌦)几个(🌯)大字四个大字上善若(🦅)水(🔽)
上善(shàn )是(🎛)水水不光能(💇)洗(🗻)净人(🗨)的身体(👡)还能够洗(😫)干(🤐)净人的(🎢)灵魂
6太阳照常(⬇)(cháng )升(shēng )起2007年豆瓣79分
导(🐢)演(🥞)姜文
这(zhè )是一(🐭)个全是饱含符号的故(🆓)事
姜文沉寂七年之后的(🧥)(de )又一力(lì )作由(🉐)四(🚇)个饱含魔幻(🗓)现实主义风格的小故(🥡)事横(héng )列分为(🖱)了疯恋(🚭)枪梦四个(🐅)部分
姜文说反正是(🥥)一个故事没(🍸)有四(sì )个是他们说(⬆)有(yǒ(🦇)u )四(👇)个你再仔细看(kàn )看也就只能一个不过就(🍬)一个(🤳)男的和一(yī )个女的
这部外壳娱(yú(🎲) )乐(🏋)表(biǎo )面看来(🤳)政(zhèng )治(zhì )的的电影是(🏗)对那一个时(🔱)(shí )代的(🙆)反思值得玩(wá(🕕)n )味非线性(🏩)的叙事手法蕴满了对人(🐕)之欲(💌)望的(💶)神秘描绘每个人物都系统设置的离奇(📍)超(🦂)现实主义
小提示(👫)的(🍔)是这也(yě )许并非一部看惯好(🌬)莱坞(wù )大片人(🏝)的菜(cài )只(zhī )不(👖)过是需要沉下(🏖)心来一边特殊味道着影片的独有(🏓)一边发掘着(zhe )影片的内涵荒诞的(de )年(🐔)(nián )代无(🔊)论怎样严肃酷杀太阳仍然早上(shà(🥖)ng )腾起
7鸟人(📋)2014年豆瓣(🎥)83分(😘)
导演亚(yà )历桑(🗾)德罗冈(🚊)萨雷斯(⛷)伊(🔆)纳里(📒)图
鸟(niǎo )人是一部(bù(😏) )在电影语言的应(💳)用上几乎(💵)近(jìn )乎(hū )完(wán )美的制作精美的好莱(lái )坞(🍝)(wù )电影
一个(gè )这般狂暴痴(👊)迷于鸟的人(ré(💸)n )对(📕)人的生(🎟)活还没(⚫)有一点兴(🍄)趣(🍮)甚至(🐻)还到最后(🔩)形态心理都开始(🥀)趋向于鸟的(🌇)人(rén )这到底是是一个什(🙋)(shí )么呢(🔌)样的人
导演(⏮)(yǎ(🍫)n )艾(🌘)伦(🤔)帕(🛋)克(💥)按(🤧)照时空相互纠缠的(🙈)对比手法继续讲(🦉)述了一(yī )个想像鸟儿一样飞翔(🎹)的少年的故(🎗)事
在(zài )故事最后巴蒂在艾尔(ěr )的怀(🎼)里(lǐ )终(✋)于(🌝)回话了(🚬)他如同彻(🏤)底蜕变般回到(dà(🙀)o )自(zì )己有过的模样倒是从来是没有经历过战争没(🐏)有(🕰)阴影没有悲痛
导演正是(👔)我(🚘)这样的话将人物露骨化去具(🏤)体阐述了(👁)(le )现实(shí(💤) )对人的残忍剥夺而吸引我的(🏨)(de )也恰好这种被过分化(huà )的鸟人形象在(zài )他(✨)身(😪)上看(👃)的到(💃)对(duì )自(😭)(zì )由(yóu )的追(🈵)求(🏭)(qiú )和(🤭)思维
8法国(guó(📊) )中尉的女(nǚ(🦈) )人(🚉)1981年豆瓣79分
导演卡(kǎ )雷尔赖兹
法国中(🧞)(zhōng )尉的女人这部影片一类英(yīng )国的民族文化遗(yí )产(chǎn )电影(🕓)不仅仅(jǐ(😥)n )只不(🍥)过它(🏪)是改编(biān )而(ér )成自英国文学名著还而且它崇(🏳)(chóng )尚(shàng )人物的刻(🚺)画认可(📔)(kě(🌟) )长镜头(🎶)的运用特别是过去时空(🚥)其构图颇(pō(🐊) )具(🤭)油画风格
片中除开(🐜)爱情这一传统(🧖)的主题本(📡)片中最新(xīn )颖的那就(🏉)是要如何(hé )将戏中(🎞)戏这(zhè )样的(de )一个结构很(👾)好(🕓)的把(🔴)握在(zài )电影中的(🛒)
影片将两(🎑)(liǎng )个时代(🙈)两个不同(tóng )的爱情故(⬜)事放到一起诉说(🍓)过去(🔰)时(🌈)空中的萨(sà )拉与(yǔ(😻) )查尔斯的(😁)爱(🎇)情故事现在时空的(de )安娜与(yǔ(📫) )麦克的故事
两个时空的反(👕)差极有个性时代(🖤)的讽刺
一(💧)个生在(zài )维(wéi )多利(lì(🎣) )亚那(🤪)样(🐥)的用思想(xiǎng )枷锁自由的时代里彷徨无助(🍂)而坚(🛍)毅是(🔋)为(🈸)爱情你选了(🍅)反抗另(lìng )一个生(shēng )在(zài )自(🧖)由陛下万岁的现代(🍣)却结(jié )果(🎛)不能想挣脱世俗的链条(🍗)你选了(💱)一片平静(jìng )的(📓)选择逃避
现(💭)在(🦐)看样子这种对(🦆)现世生活(🕒)的反思依然本身深刻地(🤧)时代意义
9放大1966年豆瓣84分
导演(🚃)米开朗(🐼)基罗安东尼奥(ào )尼
真相(xiàng )与幻想(xiǎ(🛬)ng )之间的界限(🚲)是什么感(💽)官是(shì )否(😙)需要能好(🦁)处我(🕣)们(🙂)不认识(shí )世界
安东尼奥尼曾(céng )说在放大这部(bù )影(💂)片中(zhōng )我(🐙)则(zé )一点也没去(📡)表(📻)(biǎo )现(🗺)出来(🥃)这个主题(🥌)这(zhè(💄) )是相当的确的(💠)而我(✈)表述的是另(lìng )外的人(rén )物和现实(shí )之间的直(zhí )接联系现实事件是死死地地(📬)不断地着人物而(⚽)必(🥓)然(🙀)的(de )
一位发自内心的(de )热(🍀)爱(👌)拍照的摄影师(shī )突然(🐻)一(🍥)(yī )天在公园抓(👣)拍到(dào )了一穿越系列照片在经不断(duàn )地放大后(📯)莫名(mí(🧣)ng )其妙才发现那些照片里刻意隐(yǐn )藏了一(🅰)起凶杀案然而还没有(yǒu )人(🍃)不愿意完(wán )全相信他的推测
导(dǎ(🥌)o )演将社会坏(huài )境(🗃)与人物内心纠缠交织起来去思考(🦗)了一个真(zhēn )相(✈)与虚幻的故事即(🔟)使发现(xiàn )自己真相(⚓)(xiàng )也未必会能可(🏍)以证(🐥)明什么
影片结尾处主人(⛓)公(🧖)和一群很奇怪的(💎)年(nián )轻人挂上不必然的虚拟网(🌏)球在一番未果(guǒ )之(zhī )前主人公也渐渐地的正在由现实结束(♉)走入了虚(🕖)空
10裸岛(dǎo )1960年(🌎)(nián )豆瓣85分(fèn )
导演新藤兼人
裸岛是新(📏)藤兼人20世纪60年(nián )代创作的一部影片正(🥏)值(🕜)春季二战结束了(🕘)后日本(🌘)的重建(🤴)(jiàn )期
这部没(📸)有人物对白的(🥉)电影(📺)对(👊)岛上艰难地(dì )环境的(🧡)(de )描写主体形象了岛上(😾)夫(🕉)妇生存下(🛐)来的艰难地即便有(yǒu )时候也会更(🚝)加(🎉)的无奈(📻)阴郁和很(hě(😸)n )厌烦但(🏙)他(tā )们那就只(♓)要能坚(🚥)持了下来
例如(㊗)影片到(🈯)最后女人把好不容易(🎪)挑来的水(🏼)(shuǐ )彻底洒(🔻)(sǎ )了(⏯)狂(🔴)烈的扯(🤒)(chě )掉(🎩)自己种的(⛑)蔬菜然(🗨)后把在地(dì )嚎啕而(é(📴)r )到(🙎)最后那就从地上爬起来再(🔮)乱词(🏩)着机械的工(gōng )作(🗿)为了生(🏾)存的而又不(📡)得不(bú )做的(🚶)劳(🛀)动这就更(gè(🍮)ng )加(📊)运(✈)用(yòng )对比(bǐ )了他们对生的渴(📼)求(🤬)和忍耐的(🤬)精神
一(yī )个(🥨)简(🔔)(jiǎn )简单单的故事(shì )却非常(cháng )好(hǎo )的(de )反映了二战后60年代的日本社会(huì )情况(🕴)以及日本大和民(😿)族的心态