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导演陆川

中国牛叉的电(🤢)影也少的(de )诸如这部寻枪

这部陆川(🥥)导演(yǎn )的气氛(🙏)神秘(🔳)的影片是因为姜文的精湛演技而增色一(🥟)些

影(🐇)(yǐng )片开头直率(🖨)地的(😔)向我们影像展示(shì )了(le )警察马山(🚲)(shān )姜(🎾)文饰因(yīn )丢枪而(🐿)又开始了一段寻(🤫)枪之旅凛冽(liè )的剪辑迅(🚧)速地(🏝)带你直(⛄)接进(🎌)(jìn )入(rù )一个中年男子因丢枪而沉(☝)浸(jìn )的(de )焦躁与臆(yì )想之中

姜文曾说其实人生最(🐉)根(🐏)本的应该是在寻找

影片中马(mǎ )山自始至终(♎)的在这里有着那(nà )把(bǎ )内带(dài )信念意义的配枪而(👺)生活中(🏂)我们(🈷)(men )也一(😥)直在(🎧)寻找我们(⛽)所信念的东西(xī )

去寻(📴)找(🦔)是我们人(🍊)生中的一个(gè )大命(🙅)题(🚞)(tí )

2公民(🎋)(mín )凯(♌)恩1941年豆瓣(🐮)85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本(🗳)

影片以20世纪末(🎎)叶美国(🍇)新闻业巨头威(⏺)廉朗(lǎng )道尔(🤷)夫赫(🌟)斯特为(wéi )原型用(🛂)新(😒)颖(yǐng )的(📹)(de )艺(🎐)术手法表现出了一位(wèi )报业大王的一生

一个国家的传(chuán )奇一段国(🛹)家的历史却被浓缩(🎻)成一个人的奋(fèn )斗史

此片从始至终一直在探寻着(✊)凯恩(ēn )临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果(🧢)谁也没有想到这个被(🚿)所(🐗)有人狐疑哪怕调查探查的所(🎱)(suǒ )有人(rén )都感觉背后封印着(😘)众(🌭)大机密(🦃)的玫瑰花蕾之后更是(shì )他儿(🏀)时的(🥈)滑雪(😑)橇

这(🕝)是对(💣)那些一直(zhí )在(🤠)(zài )努力再(🚝)努力调查的人(rén )而言(yán )简直那就是一(🏡)个笑话而(🌂)对(duì )此凯恩对(duì )于这但是他因太早远(yuǎn )远离(🤳)开童年而(é(〰)r )对童年单纯(chún )无邪美(🐆)好生活的(🌂)怀念就这么简(🎧)单(dān )

3后窗1954年豆(🌹)瓣84分(fèn )

导演阿尔弗雷(🎷)德希区柯克(💇)(kè )

后(hòu )窗(chuāng )在美国出名(🎀)评(píng )分网IMDb上是更高的(🍚)一部(🏷)希区柯克电影

希区柯(🙅)克的成功之处就取(qǔ(⏫) )决于人他讲(⛄)童话故事(shì )的方法他(⏫)应该不会(🗝)去可以制造未知(zhī )的悬念而(👈)是让(🥘)观众看见了(le )悬念然后(hò(🍐)u )把(🌐)情绪紧(🦕)张(zhā(😢)ng )

当女友解决主人公进(jìn )行到案件前去嫌疑人家一探究竟时(🥟)导演(🕠)是(shì )从(cóng )主人公的视角让我(⛵)们看见女友和(😩)嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离家很(👹)远(yuǎn )越(🌜)来越(⛎)大近(jì(🥑)n )时(📴)我(😀)们(🎀)也(yě )结束(😜)感觉道越来越大不安(🐹)

说(🐂)(shuō )起来这部电影立时会华硕到(dào )人性的(de )一面偷窥

从正在到结尾主人(✴)(ré(🔸)n )公(💸)实际暗中(⚪)偷(🏕)窥这(zhè(🕷) )样的一个(🏄)终(zhōng )致分析出了(🍱)一(⛷)个杀妻分尸的案件(🐖)希区(qū )柯克(kè )成功了将(🅾)我们(😗)的注意力放在令(👧)人(rén )恐(⚫)惧的凶杀(➖)案(àn )上(🍙)

但这勾引(🥃)与被窥来(🌤)讲也是(🔦)发(fā )生了什么在你我身(🍯)上(shàng )的事(😨)(shì )当你偷(⛹)窥别人的时候也许你也曾(céng )被(🏽)那样偷窥过希区柯克在到最后给(gěi )我们(😊)留下来了一个更(📮)为可怕地的东西就是如影随行的窥视的眼睛

4铁皮(🤼)鼓1979年豆瓣(🔬)83分

导演福尔克施(shī )隆多(duō )夫

这是一部透(tòu )着恶趣味的电影(yǐng )情(🥅)节妙趣(qù )横生但(🦒)又一字一(yī )字难懂过多的隐喻根本(běn )无法(💥)一笔(😃)带过(guò )

一部(🐊)现实(🛷)中蕴满(👶)奇幻色(💏)彩的(de )影片(piàn )

一个神奇无比的孩子可以有意(yì )识的(de )控制自己的成(chéng )长他(🤭)反抗身边亲人的所作所为(🥛)

除(chú )此之(🚁)外痛苦压抑的人物关系及环境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍(🥒)摄每一个镜头可(kě )以展示(👩)了特珠(🗒)年代(dài )的人间(jiān )百态

奥(💵)斯卡走(zǒu )过了一条(🧘)太过(🏕)漫(🐗)长的成长之路影(yǐng )片(🥈)中有着对(🤕)会造(👎)成(🏬)二战悲剧的时代性与民族性的深沉思(🍯)考

影片的(de )最后奥斯(sī )卡驾着火车徐徐地向新生活(🌷)飞奔而去祖母和影(🐂)片正在一样依旧(🛐)是坐在(zài )那片生命(mìng )起源(yuán )的土地上时光(💲)荏苒世事变迁(🕧)唯(📅)(wéi )有生命还会一(yī(😋) )代一(🕸)代地继续延续(⚫)

5洗澡1999年豆瓣82分(🍤)

导演桀骜

澡(🦌)(zǎo )堂泡泡澡是老(lǎo )北京的一大(dà )特色(🚡)风俗

洗澡(zǎo )虽然是男人(💼)戏无论洗澡(🛁)吗时爱你唱歌(gē )的胖子爱斗蝈(⏰)蝈(🚳)的老(lǎo )头们那就那充满(mǎn )儿(📍)化音的口腔都流露出(🥓)北京市(📇)井的温情

一(🍇)辈子可以(yǐ )经营澡堂的老刘(liú )早(🎽)年(🌐)(nián )无子女(⛹)两个儿子一(yī )个(🎿)离(🎈)家很远多年一个因智商(🚈)边缘(yuán )送回身边

所(🐏)有的(🐡)故事反映(🍶)了一个现(xià(🛌)n )代化的问题(tí )传统和(🐍)现代(dài )之间(jiān )的很不(bú )搭而导演选择(👑)类(lè(🏘)i )型(⛄)澡(🍞)堂这一个独具传统(🦖)民俗活动(🌬)意义的场(chǎng )所(📞)展开攻击故事更是将现(🤝)代化态(⏳)度得别有(yǒu )深意

爸爸说他们(men )要去很遥远的地(🧕)方(🚚)洗(🤗)澡啊圣湖(🙆)的(💎)水不(🐶)(bú )单都能够洗涤身体不过(🌍)还能够洗涤心(xīn )灵澡堂(táng )子里放(fà(🔣)ng )得满满的全是(❄)的一池子水蓝(lá(🚆)n )蓝的老牌子上(👽)几个大字四个(🐺)大(🚧)字(🍂)上善(🖥)若水

上善(🔝)是水水不光能洗净人的身体还能够洗干净(jìng )人的灵魂(hún )

6太阳(yáng )照(🖼)常(⛽)升起2007年豆(💯)瓣79分

导(🐠)演姜文

这是一个全(quán )是饱含符号的故事

姜文沉寂七年之后的又一(yī )力作(zuò )由(🎪)四个饱(🤐)含魔幻现实(⚪)(shí )主义风格(🔨)(gé(⭕) )的小故(gù )事(🥀)横列分为了(💦)疯恋枪梦四(✒)个部分

姜文(🚎)说反正是一个故事没有四个是(📡)他们说有四个你再仔细看看也就(🐺)只能一个(👞)(gè )不过(🌺)就一(yī(⏱) )个男的和一个女的(🚩)

这部(🐐)外壳娱乐(🥚)(lè )表面(miàn )看来政(🎐)治(🚷)的(de )的电影是对那(🗃)一个(gè )时代的反思值(✨)得玩味非(fēi )线性的(👁)叙(xù )事(🤢)手法(fǎ )蕴满了(⛎)对人之(🍨)欲(yù )望的神秘描绘每个人物都系(👥)(xì )统设置(🐏)的离奇超现实主义

小提示的是这也许并(🥈)(bì(🗾)ng )非一部看惯(guàn )好(👨)莱坞大片人的菜只不(bú(🆎) )过是(shì )需要(📤)沉(chén )下心来(💭)一边(❗)特殊味道(🛂)着影片的独有(🎼)一边发掘着影片的内涵荒诞的(💵)年代无论怎样严(🎸)(yán )肃(sù )酷杀(🌻)太阳仍(🤹)(réng )然早上腾起

7鸟人(🈷)(rén )2014年豆(🎬)瓣83分(💼)

导(🗺)演(yǎn )亚历(🕓)桑德罗冈萨(sà )雷斯伊纳(nà )里图(tú )

鸟人是一(yī )部在电影语言的(😦)应用(💷)上几乎近乎完美的制作精美(měi )的好(🕶)莱(🌱)坞(🤷)电影

一(💐)个(gè )这般狂暴痴迷于鸟的人(💱)对人的生活还没(méi )有一(🎎)点(🐶)兴趣(😚)甚(🏖)(shèn )至还到最后形态心理都开始(shǐ )趋向于鸟的人这到底(🌮)是(🌇)是(💱)一个(gè(🏛) )什么(🤝)呢样的(🦑)人

导演艾伦帕克按照时空相(👴)(xiàng )互纠缠的对比手法继续讲述了一个(🖕)想(xiǎng )像(😠)鸟儿一样飞翔(xiáng )的少年的故事

在故事最后(👓)巴(bā )蒂在(zài )艾(à(🔟)i )尔的怀(huái )里终(zhōng )于回话了(⛴)他(🖇)如同彻(📏)底蜕变(biàn )般回到(🚂)自己有(yǒu )过的模样倒(✝)是从来(🏬)是(shì )没有(📔)经历过战(✒)争没有阴影没有悲痛

导演正是我(Ⓜ)这样的话将人物露骨(gǔ )化去具体阐述了现实对人的残忍剥夺而(ér )吸引我的也恰好这种被过分化(🤔)的(de )鸟(niǎ(🐊)o )人形象在他(👲)身(shēn )上看的到对自(🐔)由的(de )追(zhuī )求和思维

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人(🏕)这部影片一类英(yīng )国的民(🈲)族文化遗产(🎢)电影不仅仅(🥓)只不(🍌)过它是(🌶)改(gǎi )编而成自英国文学名著(zhe )还而且它崇尚人物的刻画认可长镜头的运用特别是过去时空(🥨)其构(🏿)图(♍)(tú )颇具油画风格

片中除开爱情这一传(🦒)统(🎪)的主(🛒)题本片(🕡)中最新(xī(👓)n )颖的那(🚲)就(🥏)(jiù )是(🔸)要如何(hé )将戏中戏这样的(🐿)一个结构(gòu )很好的(de )把握(wò )在电影中的

影片(🙆)将两个(💟)时代两个不同的爱情故事放到一起诉说过去时空中的萨拉与查尔斯的(de )爱(ài )情故事现(🕸)在(🤷)时空(kōng )的安娜与麦克的(🍙)故事

两(🚀)个(🐵)时(💨)空的反(🤤)差极有个性时代(dài )的讽刺

一个生在(🏔)维多利亚(⛪)那样的用思(sī )想枷(🔘)锁自(📍)(zì )由(yóu )的时代(dài )里彷(páng )徨无助而坚毅是(shì )为(wéi )爱(🛋)情你(👑)选(❔)(xuǎn )了反抗另一个(gè )生(🤰)在自由陛下万岁的(de )现(xià(🦋)n )代却结果不(🎰)(bú )能想挣(zhèng )脱世俗的链条(🔠)你(nǐ(💆) )选(xuǎn )了(🌐)一(🔟)(yī )片平静的选择逃(táo )避

现在看样(👛)(yà(⛸)ng )子这种(📈)对(🌠)现世生活的(de )反思依然(🌠)本身深刻地时(shí )代(😆)意义

9放大1966年(nián )豆(👌)瓣84分

导(dǎo )演米(🕍)开(kāi )朗基罗安东(dōng )尼奥尼(🐴)

真相(👻)(xiàng )与(yǔ )幻想之间(🏣)的(🃏)界限是什么(me )感(🧡)官(guān )是否(fǒu )需(🀄)要能好处我(wǒ )们不(💱)认识世界

安东尼(⛔)奥(💊)(ào )尼(🐼)曾说(⏯)在放大这部影片中我(⛱)则一(🍻)点也没去表现出来这个主题(tí )这是相当的确(🤗)的(🤪)而我表述的是(shì )另外(👆)的人物和(🚅)现(xiàn )实之间(💬)的直接联系现实事(shì )件是死(sǐ )死(🎭)地(🥤)地(⛲)不(👦)断地(🏗)着(👳)人(🎸)物(😲)而必(🤢)然的

一位发(⭐)自(🌐)内心的(😫)热爱拍(pā(🤐)i )照的摄影(yǐng )师突(🍐)然一天在公园(🚵)抓(💳)拍到了(🔰)一穿越系列(👳)照片在经不断地放大(🥀)(dà )后莫名其妙才发现那些(xiē )照片里刻意隐藏了一起(🌬)凶杀案然而(ér )还没(🍾)有人不愿意(yì )完全相信他(tā )的推测

导(🙅)演(yǎ(😃)n )将社会坏境与人物内心纠缠交织(🔮)起来去思(sī )考了一个真相与(🐠)虚幻(👘)的(🗓)故事即(jí(🛹) )使发现自己真相(🥓)也未必(🍙)会能可以证明什(🐸)么

影片结尾(wěi )处(chù )主(zhǔ )人(🍮)公(🤖)(gō(🏉)ng )和一群很奇怪的年轻(qī(💉)ng )人挂上不必然(🥍)的虚拟(🥈)网球在(🥗)一番未果之前(📷)主人公也渐(🦗)(jià(🔮)n )渐(🌰)地的(🛎)正在(♓)由现实(shí )结束走入了虚空(😐)

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人(🏵)

裸岛是(📍)新藤兼人20世纪60年代(📇)创(🔩)作(zuò )的(🛌)一(yī )部(bù )影片正值春(chūn )季二战结束了后日本的重建期

这部没有人物对(duì )白(bá(🤕)i )的电影对岛上艰难(💘)地环(huán )境(🏊)的描写(xiě )主体形象了岛(🏻)上夫妇生(⬜)存下来的(🚿)艰难地即便有时候也会(🔗)(huì )更加的无奈(🍆)阴郁(🛹)和很厌烦但他们(📷)那就只要能(néng )坚持(📩)了下来

例(🚊)如影(👴)片到最后女人把好(🎭)不容(⚫)易(🕛)挑来的(🚐)水彻(🎉)底洒了狂烈的(🙎)扯掉自己种的蔬(shū )菜然后把在地嚎(🍦)啕而(ér )到最后(💫)那(nà )就(jiù(🈸) )从地(🛴)上(😲)爬(👜)起来(lá(🙈)i )再乱词着机(jī )械(xiè )的工(gōng )作为了生存(🎻)的而又不得不做的劳动这就更加运用对比了他(tā )们(men )对生(👳)的渴求和(🐅)忍(rěn )耐(🙇)的精神(📠)

一个简简单单的故事却非常(cháng )好的反映(🍢)了二(èr )战后60年代(dài )的日本社会情况以及日本大和民族(👠)的心(🈴)态